转载的精华版发球

领舞乒乓 · 2013-1-18 13:28:00

<h1>位置假定</h1>

<h1><img style="CURSOR: pointer" onclick="javascript:window.open(this.src);" alt="图片点击可在新窗口打开查看" src="http://picdv.chinatt.com/Dv_UPLOADFILE/2013-1/2013199241423538.bmp" onload="imgresize(this);"/></h1>
<h1>禁忌</h1>
对方球台中间位置【黑色部分】不能发，因为这些位置容易被对方接发球抢攻，造成我方发球后被动。

领舞乒乓 · 2013-1-18 13:29:00

<h1>发球先分析对方的站位弱点</h1>
1、  侧身位接发球：马林、柳承敏就是这种站位接发球。这些选手的技术特点是正手强大，反手稍弱。
a)         这种站位必定不怕正手位【台面位置1】的来球，否则，肯定不敢那么偏侧身接球。
b)        这种站位必定不怕【台面位置2、3、4、7、8】的来球，要么直接进攻，要么控制到你难以应对的位置，以便下一板进攻。
c)        这种站位必定不怕正手小三角【台面位置5】的来球，要么挑，要么摆，反正你讨不到什么好处。因为，对方只要垫步转一下重心，马上就可以抢到发力机会。
d)        由此可见，只能从【台面位置6】下手。这个位置刚好与对方台面的右角和身体成一条直线。既不能挑，也难以发力，还难以够到球。对方百分百只能搓。
e)         有了对【台面位置6】的威胁，我们还要找两个位置来协助。这两个位置就是【台面位置5与6之间】以及【台面位置1之外】。
f)         有了以上3个位置的威胁，对方就难以安心，这时候我们还可以偷袭【台面位置4】
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2、  稍微离台偏侧身：王励勤、马龙就是这种站位接发球。这些选手的技术特点是正手强大、反手也不错、侧身抢攻能力强。
a)         生胶选手和正胶选手多数也是如此站位。
b)        对付这类选手，一定要调正手压反手。所以【台面位置5】是必发的位置。
c)        由于对方站位稍微退后，所以，一切长球都不要发。但是可以偷袭【对方的肚脐眼到身体右侧之间的位置】。
d)        对于这类选手而言，所有的近网球都有效，最多就是挑。所以，【台面位置6与7之间】中间近网连挑的机会都没有。
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3、  近台站位偏中间：王皓、张继科就是这种站位接发球。这些选手的技术特点是反手比较强、基本上不用侧身也能够进攻。
a)         长胶选手也喜欢中间站位，甚至完全站在中间接球。
b)        这些选手很可怕，几乎没有接发球死角。千万不要发【台面位置1】和【台面位置4】，【台面位置7,8】也不能发。
c)        但我们还是可以找到对方的稍微弱一点的位置。就是【对方的肚脐眼到身体右侧之间的位置】，以及【台面位置6与7之间】中间近网。
d)        要注意，这种选手是全台无死角的，所以，任何发球都不能绝对有威胁。只有突然的变化，算计对方的回球并进行强攻，才能威胁对方。
e)         有了以上2个位置，我们还可以突变到【台面位置5】，因为对方前后跑时往往会忽略正手小三角。
f)         另外，还有一个位置也可以发，也就是【台面位置5的西北角】。这个位置的不转球往往难以发力，因为偏中间站位的选手多数都是只移动一只脚来接发球。
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4、  左手选手近台站位偏中间：波尔就是这种站位接发球。这些选手的技术特点是反手比较强、基本上不用侧身也能够进攻。
a)         横拍2面弧圈球选手多数都是如此站位。这类选手很可怕，全台无死角。发球战术可以参考第二种【近台站位偏中间】，但还有很多地方不同。
b)        这类选手【台面位置6、7、8】以及【对方的肚脐眼到身体左侧之间的位置】可以发。
c)        不要发【台面位置5、1、3、4】。
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5、  左手选手稍微离台偏侧身：郝帅、许昕就是这种站位接发球。这些选手的技术特点是正手强大、反手也不错、侧身抢攻能力强。
a)         左手选手之所以难打，关键是发球时不知道发向哪里比较好。而且，自己的发球也有习惯方向，但这些习惯往往对左手无威胁。
b)        对付这类选手，主攻中间近网和追身球，也就是【台面位置6、7】和【对方的肚脐眼到身体左侧之间的位置】
c)        要注意的是，【台面位置7】是这类选手的接球弱点，所以，这也是发球焦点。
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6、  非双面反胶选手
l         长胶选手
         如果对方是长胶选手，多数喜欢站位中间，此时，【台面位置4】却是必须要冲的发球位置。【台面位置5与6之间】的不转球，以及【对方的肚脐眼到身体右侧之间的位置】，这三个位置是长胶死穴。 
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         如果对方反手顶不住，必定会后退一点，准备反手弹击。此时，【台面位置6与7之间】的不转球，以及【对方的肚脐眼到身体右侧之间的位置】，以及【台面位置5】，都会露出破绽。 
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         发到长胶对手的反手位长球，应该是逆旋转的，不应该使用顺旋转。但正手位的长球却应该是顺旋转，原因是这样会拐到外侧去，令对手难以抢攻。
 
 
l         生胶选手
         生胶选手反手可以弹，所以不能发【台面位置4】，除非他站位靠近台。
         对付生胶选手与对付长胶选手，长球战术相似，近网球则有所不同。
         生胶也吃转，所以，可以用强旋转来克制对方。
         生胶对短的下旋球难以起球，所以，也可以发低平纯正强下旋逼其搓。
         对于生胶选手，原黑色地带（不包括1、5之间）反而是有效的发球，原因就是因为生胶摩擦能力差，难以起球。如果你发近网球，对方竖起拍一切，你反而被动。
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l         正胶选手
         正胶选手的短处就在于反手既吃转又难以摩擦。因此，对付正胶选手就是发下旋球到对方反手逼其搓。
         当你用下旋逼住对方反手后，又可以用上旋盯住【台面位置6与7之间】，再用长球逼住其反手。如此，正胶选手空门大开。
         <img style="CURSOR: pointer" onclick="javascript:window.open(this.src);" alt="图片点击可在新窗口打开查看" src="http://picdv.chinatt.com/Dv_UPLOADFILE/2013-1/201319109562977.bmp" onload="imgresize(this);"/>
 
 
l         防弧选手
         基本上可以算得上是长胶和正胶的结合体。
         搓时是长胶。挡时是生胶。打时是正胶。反弧圈时是类似长胶的反胶。
分析完对方的站位弱点后，就要长短配合，位置多变，发球突然，假动作隐蔽旋转变化，如此，才能在发球中打开进攻机会的大门。

领舞乒乓 · 2013-1-18 13:29:00

<h1>移位战术</h1>
上面的示意图中也包含了自己的发球站位，总体而言，对方向右移，我也要向右移，对方向中间靠，我就要找一个发球角度来制约对方，千万不要被对方的站位给顶住了。
         比如：对方本来站在中间，后来往后退一点，向侧身位移一点，这时，如果你还守在侧身位，明显就难以偷到对方的正手位大角，所以，应该跟着对方移动。就是我方向中间移一点，这样对方的正手空挡就被逼出来了。
         又比如：对方本来站位偏侧身位，突然移到中间，那么，我就要马上向侧身位移。如果我的发球位置还在中间，那么我的直线长球就可能被对方拨到自己的正手大角，反而吃亏。
         由此可见，接发球方可以通过向中间移，用反手拨我长球到我正手。也可以向侧身位后移，迫使我两边大角发球无效。如此一来，我方发球一定要快速跟上对方的变化。
         对方向侧身位后撤，我就要发正手位短球为主，逼迫对方搓。
         对方移到中间，我就要侧身一点，先冲中路，再冲其反手大角度，再用中间球逼对方搓。
         移位战术大体如此。

领舞乒乓 · 2013-1-18 13:30:00

<h1>方向战术</h1>
也就是对准一个有威胁的位置，发到其他多个有威胁的位置，令对方无法判断我的发球位置和方向。主要的讲究就是长短掩护左右，左右掩护长短。假如某一个方向长球和短球都有威胁，对方一定后退，这时发一个方向变化突然的球，对方的反应就难以及时。相似的情况也发生在左右掩护长短情况上。假如我方发球动作比较复杂，可能会发现左右两个位置，假如这个动作突然发出冲球或者中间短球，对方就可能猝不及防。

领舞乒乓 · 2013-1-18 13:30:00

<h1>发球种类</h1>
<h2>长球</h2>
         快冲长球（捅式）
n         冯天薇：竖拍逆向勾磨底部发出平冲下旋奔球
n         李晓霞：直捅类似滴滴波的上旋奔球
n         马龙：竖拍正下切前推。此发球特点在于：你以为是下旋短球，却突然来了长球。
         快变长球（震式）
n         德国斯特格：逆向手型发顺向前冲球。此发球特点在于：偷偷地向球的左下底部摩擦了一下。
n         德国斯特格：逆向手型正常发前冲球。此发球特点在于：逆向，与其他发球产生组合变化作用。
n         柳承敏：正手勾手强下旋起手，突然守住手臂，转身，用震动加捅，发出另外一个方向的长球。此发球特点在于：方向的突然变化，常常是斜线变直线，反手变正手。
         捅，手臂要向前捅。震，身体的暗力要通过手腕的震动发出来。
  
<h2>短球</h2>
         拍头抖动式
n         柳承敏：回勾强下
n         柳承敏：假回勾，反向逆勾，逆强下
n         柳承敏：回勾强上
n         柳承敏：假回勾强上，真回勾反向强下
         手掌震动式
n         冯天薇：抖动转腕，震掌，左飘移，正上旋。
n         冯天薇：抖动抖拍头，震掌，纯下旋或逆下旋
n         冯天薇：抖动，震掌，右飘移，逆上旋
n         冯天薇：竖拍，立掌，逆勾，震掌，顺侧下旋
<h2>转身变化组合：</h2>
就是通过转身，把多种发球组合在一起，令对方无法判断我方的起手。因为起手式被身体隐藏起来了，一旦面对，就是突然的出手。

领舞乒乓 · 2013-1-18 13:31:00

<h1>战术组合、正奇变化、发接发心理</h1>
         战术组合首先考虑对方的技术特点，选择有效的发球套路。并准备另外一套有效的战术。比如：对方是直拍，正手强，反手弱，那么调正压反变直线。对方是直拍，反手横打很过关，正手弧圈也不错，这时就要瞄准中间肚脐眼的右边冲，伺机冲反手，因为直拍反手横打在仓促之间的勉强回球就是机会球。如果对手正手不会挑，冲长变正短。如果对方两面弧圈，反手拧也不错，但个子高，那么就来一个中路前后跑，等待对方回球后快速两边带。反正就是造成对方在接发球时，形成扬短避长的局面。
         在战术组合中，一定要知道奇正变化之道。正，就是正常有效套路。奇，就是完全出乎对方意料之外的套路。关键时刻发球，一定要奇。战术原则口号是【正三三奇三三】。
n         所谓【正三三】，就是正常情况下，一套组合发球必须有三种长短左右配合的发球模式。【正三三】的第二个【三】就是正常套路必须有备份套路，交叉使用2个套路，对方就辨别不清我方的发球规律。
n         另外，一个套路中，假如只有2种变化，那么，2个回合后，对方只要极尽全力，就可以在接发球时发挥出50%的水平，而这足够令我方的发球无法形成主动的局势，反而落入被动挨打之中。如果有一个套路中有3种变化，对方在接发球时就只能发挥出33%的水平，而这样的水平状态我方很容易进攻。
n         【奇三三】的第一个三，是指虽然在关键时刻真正的发球只有一种，但是却需要用另外的2种来掩护，而且这种发球最好从开局比赛以来一直没有用过的，而这种发球却是在平时已经演练过的成熟发球。【奇三三】的第2个三，是指变化无穷的意思。只要有效，异想天开的发球，都会在关键时刻发挥出奇妙的效果。
n         还有一个问题是：【奇不压正，正不代奇】。从字面上我们可以很容易看出，用奇不是整个比赛都出奇，用正却绝对不应该在关键时刻用。正奇变化往往是相对的。比如，比赛时，快速的发球节奏中，突然使用慢速的发球，对方往往也会反应不灵光。如：就是一个正正的下旋球，对方却以为有什么猫腻，结果接球时太保守，此时我方拼力一击，往往能够获胜。
         心理问题，在关键球中，是胜负的主要因素。自己领先，往往发球太随意。被对方追上，往往不冷静，出手不果断。其实，在关键时刻，发球一方不是考虑什么技术问题，而是考虑自己的状态问题，因为这时候技术不是主要的胜利因素。所以，关键时刻，首先要发狠，要敢拼。领先者，当然就是狠，落后者自然需要拼。有了状态，技术才可能发挥出来，这是才考虑发球战术和技术，考虑后要坚定不移，然后再进行发球前的狠劲和拼劲的自我动员。

领舞乒乓 · 2013-1-18 13:31:00

<h1>发球的有效性思考</h1>
  
我们常常会发现，假如按既定的战术来发球抢攻，很快我们就陷入困境。
为什么？
原因就是死板，不灵活。
比如上面的发球组合，假如我们非要站在什么位置发球，我们就无法连续进攻。
要知道，假如发球后的第三板进攻威力不强，再好的发球也白搭。
由此可见，关键还是要看致胜的一板如何通过发球制造出来。
于是进攻高手，即使是最简单的发球，对于接球方而言，也是致命的发球。
由此可见，没有硬朗的强攻技术，再好的发球也无效。
既然要命的是第2板，那么，第一板发球就是为第二板进攻服务。第一板发狠的，也是逼迫对手不敢发狠，以便我在第三板发狠。另外就是迫使对方在发狠时失误。另外，节奏的变化，是最难把握的。节奏，既指呼吸的节奏，又指发球的节奏。马林的节奏恐怕是对手最难受的，但也是最不道德的。发球的节奏是身体的起伏节奏、击球的高度、突然的变化节奏，突然停，突然动作，如此等等。
既然如此，我们在发球中，就要看到自己的强攻技术如何得到最好发挥，同时还要看到如何迫使对方难受，以及对方的技术能力的盲点在哪里？
如此，发球的形式就可以千变万化了。但道理是不离开的。
在实际对抗中，我还发现，发球多样化，不如发球简单有效化。比如：假如对方站位中间，直拍横打反手拧非常厉害，正手进攻也不错，但是接【位置5】和【位置8】的短不转球无法进攻。这是我就对准对方肚脐处开长球，然后放短球到这两个位置。结果，由于我第2拍抢攻很凶，对方接我发球非常困难。这种方式，从道理上是应用了上述的分析，但又不拘泥于战术。在作战中带来极大的有效性。
很多方法，需要在实战中认真测试，看看那一种有效。上述的分析仅仅是指导性的思路，而不是实效性的范本。要知道，对一些人有效的，对同类型的某些人却可能只有部分有效。但只要是人，就必定优缺点。所以，你要找到对方的缺点，缺点中的特点。这就是实效性的要求。

领舞乒乓 · 2013-1-18 13:31:00

<h1>发球后的进攻准备</h1>
许多人，发球后就不会打球了。原因就是不知道如何衔接发球动作与第三板进攻动作，发完球身体就僵住了。发球后的动作衔接，是发球的另一个极为重要的组成部分。有的人，发球很有威胁，但不会衔接，结果是：一旦对方适应了自己的发球，比分马上一落千丈。但你看他接发球抢攻时却勇猛异常，可见不是他进攻能力不行，而是不会衔接。而另一些人，发球可能不厉害，但衔接速度超快，结果非常简单的发球，对对方的威胁却极大。所以，你常常会看到2个人，发球方经常总是失分，反而是接球时得分了。
要做好衔接，一定要注意一下几个问题：
1、  发球后我能不能用反手？（因为正手进攻是常态）
2、  发球后我应该移到那一个位置才能将进攻范围覆盖得更广？
3、  我的发球动作会不会憋住我的进攻手（正手或者反手）？
4、  我的发球位置会不会影响我的进攻位置？
5、  发球的节奏是否也妨碍了我的进攻？
6、  对方在什么情况下即使我的出球速度比较慢或不突然对方也不敢进攻或者只敢被动借力进攻？
7、  我能够发的最慢的但对方不敢进攻的球最主要的是哪种？（这点极端重要）
8、  什么速度的发球对方既想进攻但又及其不情愿地回搓，但回球的速度却能够被我更容易进攻？
9、  什么形式的发球对方既想进攻但又及其不情愿地回搓？
善于衔接的人，才是进攻的高手。比如马林，发球很厉害，但对熟人就很难了。比如马龙，发球速度看起来一般，可就是你不论如何接对方就是能够先进攻先发力。但马龙就怕有些人比他更能抗，而且怕自己精力缺失。马林的情况就是，如果对方不能赢，对方就一直赢不了，可一旦对方赢了，马林就翻不了身了，尤其是熟人。
变变变变，快快快。
发球后的计较，就在于你是求变，还是求快？
我的看法是：变是奇，快是命。变，使对手难以安心。快，使对手处于挨打位置。
另外，发球动作越快，发球后的僵硬状态越强。发球的动作越大，还原的力量越大。发球的节奏越快，回球的节奏也越快。
不是越快、越猛越好。合适自己的发球节奏，才是最好的。合适自己进攻的对方的回球节奏，才是最好中的最好。长胶选手，最能接球，回球也最难受。假如你与长胶选手，从最猛的发球，下降到普通速度的发球，那么你就成熟了。和高手的较量同样如此，刚开始你就是想快、猛，这都代表你还不成熟。只有举重若轻，惊鸿一瞥，才是发球的上佳境界。
关于发球后的衔接，明显是只能在实践中摸索，我这里只能告诉你一个思路和考量，也算是意淫吧。

领舞乒乓 · 2013-1-18 13:31:00

<h1>发球后的进攻技术</h1>
n         横拍反手拧是最重要的抢攻强攻技术，因为
n         正手位台内球抢拉
n         正手位挑打
n         出台球爆冲
n         被逼长侧身拉加转
n         相持球吊冲
n         正手快带
n         反手弹推变线

领舞乒乓 · 2013-1-18 13:32:00

<h1>发球后的进攻准备</h1>
许多人，发球后就不会打球了。原因就是不知道如何衔接发球动作与第三板进攻动作，发完球身体就僵住了。发球后的动作衔接，是发球的另一个极为重要的组成部分。有的人，发球很有威胁，但不会衔接，结果是：一旦对方适应了自己的发球，比分马上一落千丈。但你看他接发球抢攻时却勇猛异常，可见不是他进攻能力不行，而是不会衔接。而另一些人，发球可能不厉害，但衔接速度超快，结果非常简单的发球，对对方的威胁却极大。所以，你常常会看到2个人，发球方经常总是失分，反而是接球时得分了。
要做好衔接，一定要注意一下几个问题：
1、  发球后我能不能用反手？（因为正手进攻是常态）
2、  发球后我应该移到那一个位置才能将进攻范围覆盖得更广？
3、  我的发球动作会不会憋住我的进攻手（正手或者反手）？
4、  我的发球位置会不会影响我的进攻位置？
5、  发球的节奏是否也妨碍了我的进攻？
6、  对方在什么情况下即使我的出球速度比较慢或不突然对方也不敢进攻或者只敢被动借力进攻？
7、  我能够发的最慢的但对方不敢进攻的球最主要的是哪种？（这点极端重要）
8、  什么速度的发球对方既想进攻但又及其不情愿地回搓，但回球的速度却能够被我更容易进攻？
9、  什么形式的发球对方既想进攻但又及其不情愿地回搓？
善于衔接的人，才是进攻的高手。比如马林，发球很厉害，但对熟人就很难了。比如马龙，发球速度看起来一般，可就是你不论如何接对方就是能够先进攻先发力。但马龙就怕有些人比他更能抗，而且怕自己精力缺失。马林的情况就是，如果对方不能赢，对方就一直赢不了，可一旦对方赢了，马林就翻不了身了，尤其是熟人。
变变变变，快快快。
发球后的计较，就在于你是求变，还是求快？
我的看法是：变是奇，快是命。变，使对手难以安心。快，使对手处于挨打位置。
另外，发球动作越快，发球后的僵硬状态越强。发球的动作越大，还原的力量越大。发球的节奏越快，回球的节奏也越快。
不是越快、越猛越好。合适自己的发球节奏，才是最好的。合适自己进攻的对方的回球节奏，才是最好中的最好。长胶选手，最能接球，回球也最难受。假如你与长胶选手，从最猛的发球，下降到普通速度的发球，那么你就成熟了。和高手的较量同样如此，刚开始你就是想快、猛，这都代表你还不成熟。只有举重若轻，惊鸿一瞥，才是发球的上佳境界。
关于发球后的衔接，明显是只能在实践中摸索，我这里只能告诉你一个思路和考量，也算是意淫吧。

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