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发表于 2017-8-16 20:58:09 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 身子骨 于 2017-8-16 21:46 编辑

    离开论坛的这几年,没怎么再打球烧器材,忙于工作和家里的事。对于新器材,我可能已经落伍了,但这些年积攒的一些心得,还是想拿出来和大家分享交流一下,也算是未了的心愿。

    我承认这标题是为了博眼球,它的意思不是空手道,而是出自一句话叫“没有状态,就是最好的状态。”意思是不要心里想着调整自己的状态,因为你想做到,你还是紧张的,当你忘了状态这个词,你才是真正的你。引用电视剧《天道》中的一句话——你不知道你是你,所以你是你;当你知道了你是你,你就不再是你了。

    我想说的不是不烧器材,而是在烧过、有好感的器材中迅速锁定,不要天天年年纠结,不要过于看重器材的作用,因为止烧的这几年,我发现人才是最主要的,有很多地方器材帮不了你,但只要你做到了,球就打好了。

    今天我想说三个点:一,讨巧,二,重量级,三,空架势。我并不是在说技术,还是在说器材,还是发在器材装备版,我要让你自身成为神器,所谓没有器材,就是忘记器材,因为最好的器材就是你自己,从此世上再没有神拍,它们只是——“神器末梢安装件”。如果你能有所领悟说不定就能迅速锁定球拍——这个次要的玩意儿。

一,关于讨巧
    很好理解,在不同的人不同的打法中,有一些很占便宜。有时候明明是你花的时间精力多,动作更规范,器材买得更高级,却打不赢一些看起来不如你专业的人。难道人家真的技高一筹?未必,他可能就比你年轻,花的训练时间就比你少,只是打法手法上比较占便宜。      

    打个比方,一谈到中国武术,我们立马会想到咏春、太极。它们确实博大精深,影响深远,但在中华武学的历史长河中,它们都是晚辈,都是近代拳种,咏春是南方小拳种,起源于明末清初,太极祖师爷张三丰是元末明初。我认为它们的脱颖而出在于初始设计就科学合理,影视剧的宣传是一部分原因但也因它们本身能技压群雄,不然少林藏书阁里多少拳种?怎么没像它俩那样大红大紫?咏春拳是一种十分科学、实战性强的拳术,它拳快而防守紧密,马步灵活而上落快,攻守兼备及守攻同期,注重刚柔并济,气力消耗量少。咏春拳用“寸劲”来攻击和防守,理论和心法方面注重中线理论,中线是指由人体头顶至尾闾一线,在进攻时,咏春拳要求拳手沿着自身中线向敌方中线攻击,这是敌我之间的最短距离,同等拳速,拳轨近者当然较快击中。向敌方中线攻击,对方也很难卸力,而且受力也较重。

    由于咏春拳的发力基于身体的中心线,这就使得拳手出拳力量直接来源于其身体背部的大肌肉群,这种发力方式与那些力量来源于腰与臂部肌肉的武术体系形成鲜明对比。咏春拳斗士出拳时,他的肘部也在寻求自我身体的中心线。当肘部寻找到自己身体的中心线后,身体与手臂在一条直线上的冲拳能产生令人意想不到的强大力量。“寸劲”理论在乒乓技法上也是人们常津津乐道的。说武学经典有些“讨巧”,似有不敬,且当笑谈,希望话糙理不糙。乒乓打法上和具体手法上有讨巧的情况确实普通存在,举几个例子,直拍打法重视发球接发球,重视台内小球,重视发抢意识,发抢衔接比较好;横拍打法,相对更重视弧圈质量,重视台面掌控和回合。在水平相当的比赛中,直拍稍稍占优,不是绝对,大数据来看的话。

    一开始选择什么样的打法,既是由你的性格决定,打法也反过来决定你的风格。直拍握法手感细腻,相对横拍来说不太需要用那么多的对攻来找手感,相反它在比赛中的相持对攻稳定性不如横板,所以直拍打久了,不缺手感缺稳定,为扬长避短就喜欢上打比赛,即便要追求稳定性也喜欢在变化中寻找,而不狭义地追求拍形的稳定。横板手感来得会慢一点儿,更多地对攻可以找手感,然后开始玩对拉、大开大合、两面兼顾、多回合,是另一番乐趣,这样的人多半循规蹈矩,重视基础,不太争强好胜,甚至少数人有逃避比赛之嫌。其实说白了这都是扬己之长避己所短而已,无可厚非,大家都是业余的谁有那么大比赛选拔压力呢?但是不得不承认的是,在比赛中直拍较为“讨巧”,从某种意义上说水平高低包括装备配备最终是在比赛中见分晓。你觉得赢你的人花的时间精力没你多?没你懂?很沮丧?对不起你的打法不讨巧,而且不易改变,只能继续完善自己现有的套路,命里无时莫强求。

    另一个例子就要说手法,善用寸劲比较讨巧。腕力和臂力,谁来得快?大开大合,招式上肯定是慢的,还原也慢,弥补它的只有靠预判。如果单从惟快不破上来说,寸劲讨巧些。再举个例子,一个人水平不低但就是不适应长胶,这个时候长胶对手讨巧。

    所以说,只以比赛成绩衡量水平高下的话,有些打法、手法、习惯是讨巧的,它可以用较少的时间,较少的痴迷,获得更多的得分。我想说的是,如果你还不够定型,可以去研习一些讨巧打法,器材是随打法不同而变的;如果你很定型,也并不是非得去找那些得分“捷径”,完善自我就好。有些打法是与生俱来的,包括了肌肉、激素、神经、悟性等各种特质,不同的人是各有天赋的,未必想学就能学来,但细分来说每个人身上肯定都有一些能“讨巧”的技术,所以我们选择器材的时候要充分挖掘自身特点,或扬长,或补短,要有利于那些能“讨巧”技术的稳定发挥。

二,关于重量级
    拳击、摔跤上讲的重量级是对手与对手之间的,体重不同一般不足以成为对手。乒乓上我想讲的是人、拍、套胶、球和球台之间的重量级要达到一个平衡。我打了一下小朋友玩的“篮球”,篮筐只有一米多高,球只有16厘米直径就是橡胶小皮球非常轻。我发现要投准非常困难,球太轻,手感就很模糊,用力就要更加细腻。标准篮球手感就清晰很多,出手那一下子其实是手指拨了一下,微调方向和力度,它就有个很宽的可调范围,发力不用太过细腻和谨小慎微。有没有想过这是为什么?这就是重量级的匹配。当人体在发出中等以上力量时,器材的重量、弹性、距离若与之匹配,就能达到较好的稳定性和命中率。篮球的例子是大马拉小车,换作是乒乓就好像是一个壮汉拿着一把高弹碳板配个德系套胶在打一个38mm的小球,是不是很容易飞?小马拉大车同样不行,所以我相信关公拿把八九十斤的青龙偃月刀绝不是装逼,首先人家hold得住,没达到他力量极限,然后在战场上要一刀抡倒一堆人的时候确实需要这么重的,拿个小刀戳戳都戳不进去——小刀与铠甲的重量级不匹配。球拍重一些也未必是坏事,其一,你打破它的惯性需要更大发力,反过来它阻止你过快的摆速。也就是让你在发力时获得一个合理的摆速节奏。其二,由于击球本身是力量相逆的,重拍由于惯性大吃球就比较深,对拍身的支撑和咬球的稳定性有一定的好处,不会很飘,有一种压倒性的势能在里面。

    大家喜欢讲“人拍合一”,我想问问你到底怎样理解这个人拍合一?如果说乒乓球的直径、材料、重量一定,球台的弹性、摩擦系数、长度一定,那很简单就是乒乓球的受力大小决定它飞的距离咯?飞行距离控制好了上台率不就更有保证了?问题就是怎样控制这个飞行距离?我们要的效果是一个人拿着一把重量合适的球拍,发七成的力,在咬球撞击较深的情况下,去击打一个重量为2.85克的新材料无缝球,让它飞行距离很容易落在2740mm的长度范围内(球台长度)。说得轻巧,板子各有各的特点,没这么一概而论的。我难道不知道吗?像黑七狂王这类板子,弧线拉得很长,吃透了窜得很远,搞不好易出台。混编纤维板其实后劲不大,更加容易控制弧线,尤其是水谷,你都以为要出台了它能在底线给你来个紧急迫降。这些都跟底板的形变回弹有关,重要吗?也重要,都是特质,但本文不展开,我觉得不如重量级重要。人拍合一当然是人对板子的高度适应,但这一切的前提,是人和拍的合力,不要把2.85克的新材料球打出2740mm这个界。那重量轻力量弱的拍子行不行?可以,但缺点是单薄振手不扎实,稳定性下降,杀伤力差,借力防守差,速摆过快吃球不稳,等等。

    把人拍合力按上述标准配置,这是打造好的手感、容错性和上台率和基础。如果人体的重量和发力都把它看成定值,一个中等身材成年男子的重量级,配什么拍呢?以下只是我个人的观点,五夹板在小球时代是王道,碳纤板应付现在的新材料球的重量当然是可以,但是驾驭上仍有难度,主要是与国产套胶的兼容性不是很好,配外套整体脱板速度还是有点点快,需要打球节奏足够快,身法和手上功夫能hold住这种脱板速度的人。我觉得七夹可能会比较合适,也许它弧线没有五夹那么漂亮,手感没有碳纤板那么清晰,总觉得好像缺点儿个性和魅力,但是它脱板速度比纤维板慢些,从重量级这个角度讲应该是比较均衡适中。老手可以不喜欢也不屑改换,但是用来培养初学者我觉得还不错,尽早地适应七夹手感也许达到一定水平时能成就某种“讨巧”。

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