就像《笑傲江湖》里的华山派有剑宗和气宗之分，乒乓球领域也有直板横板之分。孰优孰劣一直都是一个辩不清的话题。因为一些因缘我两种打法都有体会，下面就与各位详细分享下心得：
器材选择
直板又分为中国式直板（以下简称中直，英文缩写为CS）和日本式直板（以下简称日直，英文缩写JS）两种，而横板的拍把也有直柄（ST）,收腰柄（FL），葫芦柄（AN）等几种。
在底板选择上，中直有横打的对底板要求不仅仅板身厚度要适中（一般6MM的5层或者7层合板为宜），重量以85克为选择标准，拍把也要求稍稍偏扁平以利于横打转换。日直厚度一般在9MM或者10MM左右，根据所用木材的不同而产生不同的性能，直板一般选择手感比较好的纯木底板。中直无横打的选择的底板可以在蝴蝶王，CL，红黑碳王，大鸟等几种经典名拍中选择，中直有横打的可以在YEO，纳米OC，钛5.4，小提琴，狂飙皓等几种中选择，日直的除了特注外，达克90，柳白金，金泽洙都是不错的选择；横板对于厚度和重量要求不是太高，三种主要的拍把选择也只是根据各人喜好不同而选择，横板一般都有加碳，纤维等添加物用于加强威力。横板的选择就较多了，如波尔系列，吉他，大鸟，VIS，CL，狂飙王等等。
在胶皮的选择上直板打双面反胶的有很大一部分，打颗粒胶（正胶，生胶，长胶）的也有多。横板以双面反胶的居多，当然像福原爱和朱世赫这样一反一长的也有。在正手的胶皮选择上有很大一部分打中直和横板的人选择了狂飙3系列的粘套（普通版，省狂版，国狂版），而追求力量的日直这较多的选择SINUS(一闪超音速)，血浆470等一些速度快，力量大的涩套，而反手则根据自己的不同需求选择涩套的铂金JO，斯瑞沃EL,或者长胶，生胶等。
控制
在三种打法中，中直是用拇指，食指，和反面的中指，无名指，小拇指（这3个指头是紧连在一起的）这样就形成了一个受力的三角形，众所周知，三角形具有稳定性，所以在三种打法中中直具有近台控制的先天优势，而且在中台防守时以可以靠着如此的稳定性轻松将球挡回去。而日直的握法与中直略有不同--食指握的更深，这样的握法虽然牺牲了一定的控制手感，但是可以换来更大的正手杀伤力，所以日直总是给人很暴力的感觉。横板的握法反面只用一个食指固定，通过这个支点与手腕这个发力点和触球点这个受力点形成了一个完美的杠杆，而杠杆具有省力和一定程度的放大力的特点，横板的这个握拍特性稳定性不够，不过却比直板的三个指头更具灵活性，所以横板在一些近台的小球控制上不如直板来的直接和实用，却能在反手位和中远台比直板更具优势。
正手
横板的握拍方式决定了其正手攻球方式更利于进行摩擦，击打比直板稍稍弱了点，而且需要夹紧上臂来增加稳定性，在这方面波尔就是最好的例子--拉的球很转不过力量欠缺了点，水谷隼也是如此。在正手位的被动防守中横板也不如直板，不过由于握法很伸展能击球的范围比直板要大；直板正手是杀手锏--力量足，成功率高，手感比横板清晰，也因此多数直板选手在接反手位的球时都要通过步伐移动用正手进攻以求获得最大的杀伤，如柳承敏和马琳都经常这样做。在正手的防守中成功率也要高于横板，不过在击球范围上稍小于横板，直板往往选手通过步伐来弥补此不足，在这方面柳承敏就是最好的代表。
正手名家名技：横板：波尔的加转弧圈，王励勤的大力弧圈；直板：马琳的暴挑，柳承敏的暴力正手攻球。
反手
相对于直板正手的稍占上风，反手可以说就是横板的天下：首先，我们来看下握拍方式直板方面是用中指以下的（含中指）无名指和小拇指三个指头共同抵住反面，而横板则只是用一个食指抵住，虽然三个指头为直板正手增加了稳定性和准确性，不过在反手位就完全反过来了--三个指头要做一个简单的动作时需要运动的神经和肌肉较多这样反而造成了灵敏性和活动范围下降，这样的情况甚至对腕部的转动产生了牵制，而横板只用一个食指不仅仅活动范围大，灵活性也比直板高的多，从而形成了反手直板感觉较别扭而横板非常顺畅的结果（我们可以通过自己用两种握拍的手势活动相应的手指得到验证）。横板的反手已经形成了以拧，反撕，快带，弹击，拉等技术动作组成的体型，使用起来动作顺畅，发力充分，威力极大。直板随着王皓的直板横打出现一举扭转了直板羸弱的反手地位，王皓的直板横打也仍然是一个完善的系统也包含了横板反手系统的拧，反撕，快带，弹击，拉等动作，不过直板横打对身体的腕部和肘等部位的要求较高，目前能达到王皓这种高度的也就只有王皓自己而已。另外，其实日直的反手其实也是有一套动作的，不过由于其动作确实很别扭，风头完全被直板横打所盖了。
反手名家名技：横板：波尔的反手弧圈，张继科的拧，福原爱的弹击；直板：王皓的直板横打，柳承敏的日直反手攻。
发球
俗话说“好的开始等于成功了一半”。在乒乓球上良好的发球是可以直接得分的，在一局中如果让对手多吃几个发球不但可以挫伤对手锐气，扰乱对手节奏，限制对手战术，颇有些不战而屈人之兵的味道。
下面就详细分析下横板和直板的发球体系：
横板的正手位发球虽然不及直板的灵活多变，还是照样能发出下旋，侧旋，不转等球的，不过侧上旋就没有直板那么好发了，而反手位也可以用削球式的动作配合不同的击球部位发出不同旋转的球，横板的反手位发侧上就比直板舒服多了。近期横板使用逆旋转发球的选手也越来越多了，不过逆旋转发球不是那么好掌握的需要很多的练习。横板独特的发球方式就是下蹲砍式发球，由于充分运用了身体下降时的力量砍式发球发出的下旋是非常转的，而且还可以球拍的两个面发，在触球的一瞬间才让对手看到是用那么发的，在那么短的时间内对手往往来不及反映，不过虽然砍式发球威力很大，但是缺点也很明显就是容易失误和动作还原需要一定时间。砍式发球的代表人物是奥恰洛夫和松平健太。
直板的正手位发球因为其握拍方式的特点可以灵活的发出各种旋转下旋，不转，侧旋，上旋，逆旋转等都可以通过手腕的一瞬间改变得以实现用一个动作发出不同旋转的境界。记得柳承敏曾经说过发球动作要大。我们可以理解我用一个看似包含几种可能旋转动作的发球，通过触球点的不同实现一个动作发出不同旋转的结果。直板反手位正面发球因为没有正手位发球那么多变，现在直板选手已经很少采用了。
发球名家名技：横板：王励勤的正手发球，波尔的逆旋转发球，松平健太下蹲砍式发球；直板：柳承敏的正手发球，马琳的正手发球。
步伐
在乒乓球比赛中由于直板选手站位一般都靠近反手位，经常看到直板选手满场飞奔的去救球，而横板选手则站中间左边来左边挡右边来右边挡，似乎很少有直板选手那么大范围的跑动。这样的情况真实反映了两种握拍方式需要的不同的步伐：直板需要极大范围的跑动以便用正手来进攻；横板需要细腻的步伐来调整最佳的进攻位置。
名家名技：横板：水谷隼防守时的步伐，朱世赫攻防时的步伐；直板：马琳的步伐，柳承敏的步伐。
弱点
乒乓球公认直板的弱点就是反手位，而横板的弱点则是中路。
横板看似很风光左来左挡右来右挡，中间来的拿什么挡？恩，让我想下。。。这样的情况和管理学中的手表定律倒很符合：手表定律是指一个人有一只表时，可以知道现在是几点钟，而当他同时拥有两只时却无法确定。两只表并不能告诉一个人更准确的时间，反而会使看表的人失去对准确时间的信心。我们可以把球拍的一个面当做一个准则，当只有一个面使用时（如直板的正面）那么会身体下意识的使用这个面。而横板两面都可以使用而且很均衡，当一个中路来球时就造成了可以有两个选择，就是在一瞬间的犹豫造成了机会的流失，如果在防守快球时瞬间的犹豫是非常致命的。横板的这个弱点需要通过大量练习来让身体本能反应的选择，也可以通过稍微退一步来争取时间让身体思考来改善。
直板的弱点就是反手位。一般横板打直板都是压制反手位，偷袭正手位，可以说屡试不爽。那么直板选手如何克服这个弱点呢？一个解决方案就是运用优秀的步伐强行侧身用正手进攻，柳承敏和马琳就经常用这招，不过这招需要良好的预判很极强的身体素质，对一般人来说要求高了点；另一个办法就是加入反手位的正面攻技术，日直选手就是经常用这招的，不过这招确实很别扭，而且也需要预判，使用范围也有很大限制，成功率也不高。目前最好的解决方案就是加入直板横打系统，这方面的榜样就是王皓，只是要达到王皓的高度谈何容易。
弱点绝佳方案最优选择：横板：水谷隼的防御系统，朱世赫的削球系统；直板：马琳的选择性使用直板横打，王皓的全横打系统。
上手度
虽然上手度是因人而异的，不过由于直板只用一个面，简单实用，一般人稍稍熟悉了球感后均可以使用推挡来应付大部分情况，但是要达到很高的高度却需要很多方面的练习。直板就是易上手难精。而横板一开时要适应使用两面的不同系统，而且所有动作均必须通过大量练习才能熟练使用，横板就是难上手，不过一旦练出来了两面进攻，虎虎生风。
综上所述，虽然直板很横板各有千秋，但是也不存在谁优谁劣的问题，有的只是两种不同握拍方式带来的独特魅力，这也是乒乓球的魅力所在，不是吗？
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