初识福原爱，是在03年巴黎世乒赛上。当时她只有十五岁。矮矮的个子、反手的长胶、快速的打法，让人觉得这是日本队“复制”邓亚萍行动的又一个产品。 并不感到特别奇怪，因为日本人是世界上模仿和学习能力最强的民族之一，早在93年的中国公开赛上，就有一个名叫“岗崎惠子”的矮个子球员拿着跟邓亚萍一样的武器、使用相似的打法，被人称为小邓亚萍，那次比赛她好像还赢了李粉姬还是齐宝华。稍微遗憾的是，邓亚萍之后我们再也没有在国内赛场上看到类似的打法，想重温邓亚萍当年的身影，只有到资料库去查看，或者到有日本队参加的世界比赛上去看看了。 因此福原爱的出现开始只是让我领略了日本人那种孜孜不倦的学习精神，并没有把这个小姑娘放在威胁中国队的对手范围之内，虽然她赢了李佳薇，但我仍然觉得只是因为李佳薇不适应她的下蹲发球而已，等适应了她就没戏了，看她在八强战中在张怡宁面前犹如小孩打大人般的狼狈，我更加坚信自己的看法是对的。 一年之后的多哈世乒赛团体赛上，福原爱携手梅村礼率领纯种的日本队打进了四强，并在小组赛上血洗中国香港队，跟中国队争夺决赛权的比赛上虽然梅村礼、藤泽亚依等跟中国队制造了很大的麻烦和惊险，而福原爱却连续脆败给张怡宁、王楠，但还是让大家忽视了她的进步和潜在的威胁。 而福原爱的真正脱胎换骨，要从她把反手长胶改成563生胶之后。与福原爱相反的是，本人也打过一段时间的563，后来改成755长胶。我的感觉是563作为一种生胶，但其性能业有点介乎于生胶和长胶之间，比一般生胶的球显得更加怪和沉，又比755长胶弹性更好、速度更快。但从进攻的掌握难度来说则要看个人技术特点，不能一味认为生胶就比755长胶容易进攻。我个人就感觉563的弹性稍大难以控制，而755则刚好，并且755在进攻节奏的调节上面变化更多，容易为正手创造机会，用563则注重两面的平衡和摆速。从福原爱的改变来说，由于其正手没有邓亚萍那样的杀伤力，因此需要更加强调速度而非反手的调节，她在用755时容易被对手控制反手伺机偷袭正手，改成563之后由于球速加快了，对手变她正手的难度也就增加了。 福原爱改563之后的第一个杰作就是在2005年初的亚洲杯上接连战胜郭焱、刘诗文等中国选手进入四强。而在此之前的世界青年锦标赛上，她还曾输给刘诗文。这次比赛是她真正的实力体现。从此之后，刘诗文在一系列比赛上对福原爱几乎没有胜绩，而郭焱则每次都跟她打得天昏地暗，虽然基本都赢球，但多要打到第六、七局才能见分晓。郭焱的打法有点像王励勤，反手不算太凶，爆冲不多见，多用来相持并为正手制造机会，显得虽然有力量有旋转但比较死板，而正手的杀伤力更是有女子王励勤的味道。难得的是福原爱凭借其速度和变化，跟郭焱在对反手的时候基本不下风，两边摆速和正手保护的意识都非常好，不容易被对手调动，并非常善于利用郭焱容易急躁的心理来跟郭焱拼回合，以速度压制郭焱的旋转，限制郭焱的正手进攻。因此她们两个的交手来回球非常多，谁也不容易打死对方。 05年世乒赛，福原爱被郭焱以4：2挡在八强门外，但仍然没有阻挡她实力上的前进步伐。年底的世界杯，她从拥有李佳薇、林菱、柳絮飞等名将的死亡之组中突围而出，并接连战胜高军和贴亚娜，并与郭焱大战七局才在领先的情况下惜败，首次获得世界三大赛事的单打前四名。已经不知从什么时候开始，她悄悄地成为了高军、林菱、李佳薇、柳絮飞等一批亚洲名将的克星，几乎逢战必胜。她对高军胜率可能已经达100％，当年邓亚萍也是玄静和和高军的克星，与邓亚萍打法类似的她擅长对付直拍快攻也是容易理解的；她打李佳薇的胜率就算没有100％也绝对有90％以上了，是因为一来李佳薇接不好她的发球，二来是李佳薇的反手对她没有威胁，快没有生胶快，转又没有郭焱等转，两边摆速打起来之后李佳薇的正手漏洞比较大，李佳薇的正手正胶找不到突击的机会，福原爱的球又让她无法借力，因此几乎全面下风；林菱跟她打几乎全输并且多为惨败的原因就似乎有点难以理解了，本来依我看林菱的反手虽然不强，但以其提拉动作来看对付球路下沉的563本应该是有办法的，况且有强大的正手杀伤力来作为突破点，林菱从哪点来看都不致于输成现在这个样子，但实战中却是另外一个情况，林菱的前三板非常被动，在对手的速度面前只好退后半步拉高调，造成防守面积过大被福原爱打两个大角进行调动，福原爱又以其不退台的两边摆速把林菱的正手进攻封堵得密不透风，造成林菱“攻不死、防不住”，输球也就不难理解了。 从上面的一系列实战案例分析，福原爱成功的地方首先是她的速度感觉比较好：反应快、摆速快，她把长胶改成563也就是为了突出这一点。其次是发球好。与刚刚出道的时候频繁发下蹲砍式发球不同，现在的福原爱已经把它作为一个关键时候才用的秘密武器了，她在比赛中敢于发长球是她的一个特点，这便于与对手打摆速；三是反手比较有特点。跟男子比赛更加突出正手不同，女子比赛中双方互拼反手的情景很常见，女子选手的反手实力往往可以决定其前途，福原爱的打法与很多生胶打法的选手如朝鲜选手或者我国的曹臻、孙晋等不同，并不总是依赖反手拼命发力弹击然后正手搏杀，她的反手力量虽然不是很大，也不太多搏杀的球，但563生胶打出的球比较沉，而且善于相持；四就是她在比赛中孜孜不倦和永不言败的精神，这点跟邓亚萍也是有点相似，她在比赛中的眼神虽然没有邓亚萍狠，但是也是充满了不服输和坚持到底的信念，任何一个选手都不能小视她；五是她的战术意识越来越强，关键时候胆子很大，敢于往别人不去想的地方思考。 当然，虽然福原爱的打法有点像邓亚萍，但也只是基本打法的相像，她们不同的地方有很多，她自身技术上的缺陷还不少：例如她的正手远没有邓亚萍的爆发力和杀伤力，因此不能给对手予以致命一击，光有快却没有狠，这其实是她还不能成为顶尖高手的最重要的原因；反手没有邓亚萍的变化多端；腿部力量不足，影响了其步伐的移动速度，她的快主要靠上肢来完成，脚步的移动需要加强；战术变化能力没有邓亚萍丰富和迅速；发球虽好，但接发球和台内球能力不见得有过人的地方，因此也限制了双打能力的提高；适应能力有比较明显的缺陷，擅长以快对快或者借力打力，需要其自己发力的球却比较差；除了削球打法是其克星之外，对付像张怡宁、王楠这种调节能力强、攻守比较平衡、节奏变化多、能快能慢还非常转的打法时她就没有什么办法。 05和06连续两年，福原爱都参加了中国乒超联赛，虽然目前仅以50％的胜率排在女单的第二十位，但通过她在联赛中的拼劲和往返于两国的奔波，其渴望提高的决心和信心可见一斑，其运动生涯的愿望决不在于赢几个高手、拿几个前三名就算了，就像她自己说的那样：“我不是瓷娃娃，其实我也狠能打。”估计要是潘美辰迟出道十多年的话，福原爱最喜欢的华语歌曲也一定是《我的未来不是梦》。 中国国内的不少教练都认为她的打法有较大的局限性，我虽然不敢否认，但局限性不代表不能攀登最高峰。邓亚萍和杨影、高军的打法也有很大的局限性，不也成为世界冠军了吗？如果仅从其局限性就忽视其发展空间和潜在威胁的话，我相信这样的教练也不会是一个有远见的教练。只要训练得当，或者得到一个伯乐帮助其解决技战术上的问题，福原爱完全有可能成为一个超一流的顶尖高手。在这方面，我比较欣赏张怡宁的态度：“以后再也不能把福原爱当小孩看了！” 我相信，在福原爱心中，肯定也有一首自己创作的《我的未来不是梦》，在每天来回于训练馆和比赛场地的路上，轻轻地浅唱着！
2006-8-12
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