怎样挑选底板：转

<font face="Verdana">面材的木材纹理尽量选择经线纹理。其原因是：用径向纹理木材作为面材，由于树木生长中，春天生长的为早材，秋天生长的为晚材，早材密度小，材质软；晚材密度大，材质硬，选径向纹理木材作为面材早晚材面积基本相等，木材软硬基本平衡，可最大限度消除早晚材材性差别所导致击球性能差异。<br/>力材为底板的次外层。该层材料的选材、厚度以及木材处理、排列方向、厚度占整个底板的厚度，直接影响到底板对来球的反弹作用。一般来讲，力材厚度增加，则底板的硬度增加，球的反弹作用随之增加。从五层胶合板的制造原则来讲，力材的纹理方向应为横向纤维，与面材和芯材的纹理方向相互垂直，以最大限度的消除木材固有的各向异性的缺点，另外可使胶合板在大气中受水分影响其含水率发生变化所导致的翘曲变形。五层乒乓底板即五层胶合板，它的制造原则也因如此。<br/>芯材为底板最中间一层。是直接影响底板底劲的一层木材。所谓底劲即当芯材受到球的作用力发生弹性变形恢复到原来形状的快慢，即弹性变形恢复得快，底劲大，弹性变形恢复得慢，则底劲小，运动员往往喜欢底劲大的底板，这样即使在远台击球时，求过网后仍可获得较快的速度。<br/>底板大芯无拼接 <br/>Nittaku球拍的工艺是大家有目共睹的，我有两把小提琴，两把吉他，两把Tenor，其大芯都是无拼接的梧桐大芯。 <br/>而且，我手上的球拍肯定不是特例，如果大家手上有弦乐器的球拍，包括大提琴(vioncello),拿出来看看，就可以发现，每一把都是无拼接的大芯。这就是nittaku球拍工艺出众的表现。 <br/>可能有一部分人会认为，梧桐木不拼接就会弯曲，所以不可能有无拼接的梧桐。这个观点应该是不对的，虽然蝴蝶比较不厚道，基本都是拼接的大芯，狂飙王等底板，也是用的拼接的大芯。如果谁能买到一支无拼接大芯的蝴蝶或者狂飙王球拍，真要好好收藏。<br/>那个。。。小提琴刚出的时候就有人提出，卖点“乐器的工艺”在哪。后来有人发现小提琴的大芯好像被灌了东西，气孔看起来涨涨的。相反STIGA的往往以看见气孔为优。现在看起来TENOR的大芯表面干干静静的。同是乐器系列，吉他就比小提琴软了不少，特别是击打的时候。小提琴表面的白蜡木（ASH）虽然要比吉他的淋巴厚不少，但手感的相差程度未免太远。我觉得乐器系列的卖点其实就在胶水，胶水的用量才是关键。感觉小提琴不仅仅是木板层与层之间用了，而且大芯也被灌了胶水，令它即使是薄薄的5层板，也有不输于7层的速度和击打。而吉他无疑是为了改善弧圈所作的改动。大芯拼接与否与性能无关，完美品相的收藏家才刻意去找无拼接的吧，个人觉得。<br/>可能是此前打阿尤斯大芯比较多的缘故，感觉桐木大芯这玩意儿，比较虚弹，弹性大，不太好控制那种弹性，容易出界；但是，蝴蝶的那些桐木大芯的玩意儿，VIS、boll zlc、梅兹。。。等等，做得都不错，这种感觉相对不明显……所以看来，怎么把木头的属性通过粘合剂以及与其他不同材质层次通过某些工艺搭配出比较合谐合理的效果，应该就是一个制板企业的核心竞争力了……从这点看，就这俩品种而言，好像还是蝴蝶做得更好……并非浪得虚名……</font>

抱着学习的态度摘抄了一些。