乒乓球板探密

日单桧 · 2007-4-3 16:37:00

乒乓球底板采用的木层结构的可以分为两类，一类采用独木结构（一层木），传统的日本式方板多是由一层较厚的桧木制成；质量好的桧（柏）木板需要经过严格的筛选与加工处理，必须选择木材纹理笔直，且排列密而均匀，如果真是一块完整木板制作的底板，细数上面的年轮线，至少有一百多条，这就说需要选用好几百年树龄的木材才行，而这样的木材是十分稀有的，因此许多“独板”是由两块以上的桧木按照年轮线方向平行拼接的。这样的拼接方法一般不会影响底板的击球性能，如果拼接工艺高超，接缝也不会被轻易发现，不会影响底板的整体美观。桧木底板虽然只有一层，但是加工工艺也不简单，同样需要经过脱脂、加压等多种工序。由于能做乒乓球板的桧木在世界上只有日本、台湾和加拿大少数几个国家出产，为了开发新的独木板，中国知名的底板制造企业《银河》、《世奥得》等品牌开始用非洲的阿尤斯木试制独木底板；另一类木制底板都是由多个木层的“合板”制成的，其中五层或七层木结构的底板居多。有经验的人喜欢通过敲击底板发出的声音来区别底板的硬度与弹性，有人还会用手指卡着底板拍面的两侧，随即用拍柄轻轻敲击自己的头部听其发出共振的声音来鉴别、挑选底板的性能。这一切让外行人看了感到很神秘，其实内中的道理并不难懂。有一次，我们球拍厂的新工人在切割底板时搞错了方向，做出了几个“横纹”的底板，这样一来，原本应该是三层纵向和两层横向木纤维的底板，变成了三层横向和两层纵向的相反排列，可是敲击这几个木纤维不同的底板却发出更加清脆的声音，其音调比正常底板提高了许多，究其原因其实不难解释，就好像琴弦一样，当手指压在同样粗细的琴弦上，缩短了琴弦振动的部分，琴弦就可以发出更高的音调来。木质硬度相同的条件下，底板木层中横向排列的木纤维比纵向木纤维短，短纤维受到敲击后振动频率会比较高，如果横向排列的“短纤维”在底板中占的比例大，敲击发出的音调自然会较高。与此相反一层独木结构的日式底板虽然很厚，但是因为它的木纤维是100%纵向排列的“长纤维”，在敲击时发出的声音自然较低。当然决定底板敲击音调的另一个因素是木质的硬度，硬质木纤维就如金属制造的琴弦一样与丝弦相比可以发出更高的敲击声调。其实“声调”高低只是从振动频率的角度反映了底板的性能，高声调的底板反弹比较快，低声调的底板控球比较好，尾音比较长的底板“底劲”比较足。许多品牌的底板为了市场销售方便，在底板上都标有“速度、控制”等指数，但是很难让人理解的是：没有击球人的不同发力作用在底板上的前提下，底板哪来的“速度、控制”？有人说底板的性能是底板“能量系统”特点的反映，那么“能量”从何而来呢？其实要从本质上来表述底板的性能应该是两个“效率”的对立统一，即：击球作用力透过底板作用于来球——将力量转化为“球速”（乒乓球的飞进速度或自转速度）的效率；来球撞击力作用于底板——产生反弹力（反作用力）转化为“球速”的效率，也就是弹力与反弹力所表现出的两个“球速效率”的对立统一。“弹力”指的是底板击球撞击时产生的“形变——储能”充分，并通过迅速的“形变恢复——释放能量”将能量传递到球体上，从而产生的能量转变为“球速”的能力。所谓“底劲”充足，击球“弧线长”指的就是底板的这种“弹力”大；“反弹力”指的是来球撞击底板时，由于底板具有一定的硬度，使来球的冲击力透过海绵胶皮迅速变成“反弹力”——借助球体与海绵胶皮的变形恢复产生的能量，将这种能量迅速传递到球体上，从而产生能量转变为“球速”的能力。所谓“反应”灵敏，击球“脱板速度快”指的就是底板的“反弹力”好；击球感觉就是这两个“球速效率”在击球瞬间相互作用的反映。“底劲”充沛，“反应”灵敏的底板当然是击球效率高的好底板，高效率的底板能使运动员在击球过程中释放出的能量反映出高度“节省化”的特点，可以轻松驾驭击球过程——或慢、或快得心应手。（一）“外重内轻”的底板击球力量大球拍板面形状的不同与球拍的击球重心有直接的关系，所谓“击球重心”是指：球拍的重量与板面形状形成的击球重力集中点。良好的击球重心一般都保持在球拍中部靠前的位置上，有测量表明：60年代优秀运动员底板的重量平衡点多在底板全长的41——45%之间。当底板的重量平衡点不足底板全长的41%时，运动员将这样的球拍握在手里就会有 “外重内轻”的感觉，这是因为其击球重心更靠近球拍的前部的缘故。用这样的球拍挥拍击球可以延长以肩、肘或腕关节为重心的转动半径，以同等角速度运动，可以导致拍端的打击力量增加。当然击球重心过于靠前的球拍也会有“头沉”，起动迟钝的弱点。世乒赛男子单打迄今唯一的三连贯得主，也是全国锦标赛迄今唯一的男子单打三连贯得主庄则栋，曾经以首创的直拍近台两面快攻名扬天下。他的正、反手“弹击式”近台快攻技术独步乒坛，他比喻掌握击球用力技巧的不同层次时曾说：刚学会使用大臂用力击球者是“小学水平”，再学会了运用前臂发力击球者是“中学水平”、练到会运用手腕发力击球者达到了“大学水平”、掌握了手指发力击球技巧这才是“尖端水平”。以手腕关节做“支点”击球用力的“弹击式”进攻可以说是进攻动作中幅度最小的动作了，小幅度动作在乒乓球进攻对抗中容易获得节奏速度的优势，但是打击力量则略嫌不够。从手腕关节的“支点”到球拍前端的距离——杠杆原理的“阻力臂”越长，具有挥拍击球力量越大的特点。庄则栋近台两面进攻时动作虽小，但是击球力量却不小。据测量：他使用的底板重量平衡点位置在底板全长的41.7%处，这种“外重内轻”的球拍自然可以对增加他独具特色的快速“弹击式”进攻威力给与足够的补充。（二）“内重外轻”的底板击球灵活当底板的重量平衡点超过底板全长的45%时，球拍握在手里会使人感到“内重外轻”，其击球重心靠近球拍的中部，距离握拍用力部位较近。用这样的球拍击球挥拍起动迅速，手腕转动灵活，控制球准确，但是击球重心过于靠近球拍的上部，这种“头轻”的球拍也会出现击球威力不足的弱点。前世界冠军李富荣是中国60年代直拍近台快攻打法的佼佼者，尤其他的大范围正手进攻步法移动的能力和连珠炮般的快速正手攻球在世界乒坛上曾被比做“轰炸机”，加上人也长的英俊，在第28届世乒赛上，他被热情的南斯拉夫观众捧为“褐色轰炸机”、“美男子”。他将自己底板的板面宽度修窄到147mm，使底板的重心平衡点保持底板全长的45.65%位置上。用这样“内重外轻”的球拍发动快攻，保证了他在连续快速击球过程中手腕转动调节的灵活性，一旦被他抢先上手也难怪会产生“密集轰炸”的效应。（三）长拍面底板宜于远台抽杀有这样一个现象令人深思，中国的圆形直拍自五十年代末登上世界乒坛榜首以来，它在近台和台面上击球灵活快速的优点不言而喻，但是世界上学用圆形直拍的外国运动员并不多见，甚至连周边地区朝鲜、韩国的直板运动员仍然不肯放弃他们的日式方形球拍。这种现象与其说这是因为“习惯”，倒不如说是因为他们在选择主要击球技术的“传统特点”上有明显不同。韩国选手的中远台大力抽杀技术在世界上独树一帜，有一次我们的教练向他们的教练安宰亨请教远台大力击球如何训练的诀窍，那位韩国人半开玩笑地说：“用你们的球拍就是发不出力”。说者无心，听者有意，日本式的方形底板，拍面窄长，底板的重量平衡点大约在底板全长35—38%的位置上，其击球重心更加靠近球拍的前部，底板击球部位距离握拍用力部位较远，用杠杆的原理解释就是：阻力臂长，加速度大，正所谓“一寸长，一寸强”使用日式方形球拍离台做大幅度动作的抽杀自然比圆形球拍的击球力量要大。（四）圆板面底板宜于台上快短打正所谓“失之东隅，收之桑榆”，当一些日本运动员向中国人学习如何能打好台内球和快速推挡球时，他们却感到使用圆形直拍学习、掌握这些技术要比使用日式方形球拍容易得多。因为圆形直拍的击球重心比方形球拍靠近球拍的握拍用力部位，“阻力臂较短”有利于挥拍击球的及时起动和对球拍触球部位、用力方向的准确把握，容易灵活地对击球过程中击、擦比例做准确的调节和对球拍击球的角度做稳定的控制。而日式方形球拍由于“阻力臂较长”，在做上述精细控制时比圆形球拍更容易产生“误差”——所谓“失之毫厘，逆之千里”。2000年10月1日起乒乓球进入了大球时代。在奥运会刚刚结束不久的21届世界杯比赛中，没有参加奥运会的我国选手马林获得了大球时代的第一个世界杯冠军。马林有备而来一举夺标是在情理之中，可是刚刚在结束了的奥运会上还打小球的金泽珠、王励勤却在云集的众多高手中脱颖而出，分别获得银牌和铜牌，这里面也有其必然的原因。金泽洙使用日本式的方拍一向以大力抽杀著称，王励勤在国手中也是动作幅度较大，攻击力最强的选手，可以说由于球大造成击球速度的下降，对他们的影响相对较小。同时由于大球飞进速度下降，挥拍击球间隙较打小球时更加充裕。因此适度增大击球的动作幅度，选择“内轻外重”的球拍，增大击球挥拍加速度，可以提高攻击力量，但是在21届世界杯决赛中马林以3：0轻易击败金泽珠（连他自己都感到意外）。有心人可以看得出：在决赛中金泽珠接马林的台内短发球大失水准，根本不象一个进入了决赛水平的选手。这种现象也在某种程度上反映了日本式方拍的弱点——由于击球重心离握拍用力部位较远，准确控制拍形、精确调节用力的难度远比使用中国式的圆形球拍要大，更何况金泽洙等人还没来得及针对大球进行细致的训练，突然遭遇“大球”决赛，其“弱点”自然是暴露无遗。（五）底板拍面的变化趋势日式方板的拍面宽度一般不超过135毫米，其总长度在260毫米左右；现行的中国式圆形直板的拍面宽度一般不低于150毫米，其总长度一般在240毫米左右。在日本式方形直板与中国式的圆形直板之外，还有一种方圆形的球拍，日文为“角丸型”，这种球拍的外形长度虽然类似日本式方形直拍，但是其拍面宽度多在140毫米以上，这也许是日本人想汲取圆形球拍长处的一种设计吧。在传统的近台快攻时代，为了击球灵活圆形直拍的板面都设计得较小，（现在市场上粘好海绵胶皮的成品拍大多数还是这种拍形）。由于弧圈球的发展，近年来乒乓球的打法愈加凶狠，因此直拍的击球重心有向远变化的趋势。过去我国生产的横板的拍面大于直板，如今直板的拍面明显加大、加长，特别是用于打弧圈球的球拍，为了提高中台进攻的威力，其拍面形状都比传统近台快攻的球拍要长一些（多数专业级的底板都是这样的板型），但是由于直板背面进攻的兴起，背面增加的海绵胶无疑加大了球拍的重量，因此直拍底板的重量必须相应减轻，这样一来其重量平衡点后移到底板全长50%左右的位置上。这样的底板适合新型的双面粘合两片海绵胶的直拍横打技术，如果仍然采用传统的只在单面粘合一片海绵胶的方法，会使人感觉击球重心过于靠内侧，从而影响击球发力。还有一种发展了攻击力的圆形直板，这种拍面与传统的拍面形状略有不同，它的双肩略收，板头略宽，形状上的“内轻外重”形成击球重心更加靠近球拍的前端，从而提高了攻击力。1999年北京女队在全国锦标赛中团体夺冠军，其中立下了汗马功劳的主力队员贾贝贝（正胶近台快攻打法）就选用了这种球拍。日本“蝴蝶”牌的中式直拍多采用了这种板面形状，我国的“世奥得”牌直拍也有这样的板形。拍面形状不同不仅对球拍的击球重心产生影响，而且还会对击球人的“手感”产生直接影响。所谓“手感”是指击球用力的差别感，球拍在与来球撞击时，球拍的振动会及时传到握拍手的感觉神经上，这样击球人才能根据不同的击球效果产生的相应振动感觉对击球用力做出细微调整，以保证击球的准确与效果。有一次我们测试一支横板新产品，这是一支8mm厚的单层木板，拍面宽150mm、长158mm，是常规的板型。因为是单层板，底板的强度较低，在试打中我们感觉底板因来球的冲击而“起震”——这是一种由于底板木纤维在击球瞬间不能同步“变形与恢复”的不良“涣散”感觉。为了改变这种状况我们尝试将底板拍面形状进行重新设计，将拍面加长到164mm，宽度变窄为148mm，结果击球“起震”的涣散感觉消失了，击球用力能够得到集中有效的传递，然而这一“超长”设计又使底板的击球感觉过于坚挺且不够柔和。于是我们开始逐步将拍面长度缩短，直到拍面长度为160mm左右时，底板击球的柔和感开始产生了。有一个网友定制了一支拍面宽度135mm的横拍底板，虽然底板材料和结构选择了柔中有刚的设计，但是制成后击球的感觉是：底板“过硬”的像一支棍子，几经调整作用不大，只好搁置不用了。相反分析削球运动员始终沿用“大拍面”的底板的原因——当削球受到大力进攻的冲击时，能迅速将这种冲击力分散到底板的更大范围里，使得击球感觉更柔和，更加易于控球。由此可见底板的宽度，底板的厚度，重心的位置都会对击球人的“手感”产生不同的影响。

CYH · 2007-4-3 20:25:00

嗯，不错，这个帖子原来发过，现在看看还是有收获

日单桧 · 2007-4-3 19:24:00

谢谢这个其实是一个很常识性的东西就是看看

恶魔猎手 · 2007-4-3 17:26:00

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日单桧 · 2007-4-3 16:58:00

2，“反胶”颗粒的纵、横排列影响横、直拍的击球速度其次可以从反胶皮向内的颗粒排列不同做一番细分。记得九十年代初期，天津橡胶研究所推出一款新的反胶皮“友谊Speed-2000”，这是一款专门为世界冠军马文革设计制作的反胶片。马文革是横拍进攻型运动员，据说他使用了这款“反胶”，并且有很好的评价，但是有些直拍运动员打过这款“友谊Speed-2000”反胶后却做出不同的评价，他们认为使用这款号称“Speed-2000”的反胶击球速度并不快，甚至不如传统的729反胶。据了解这制造两种反胶的原料配方并没有太大的区别，为什么会得来如此不同的评价呢？对比这两个不同型号反胶内面的颗粒排列，我们可以看出：729型反胶片向内的颗粒是横行排列的，也就是说它的颗粒排列密度方向与球拍的拍柄方向垂直（见图-31横向与纵向排列的反胶颗粒），而Speed-2000型反胶片向内的颗粒是纵行拍列——颗粒排列密度方向与球拍的拍柄方向平行。从击球摩擦技术的角度分析，横握拍的人用手腕摩擦球时，球拍的空间位置与运动的动作与直拍有明显的不同。横握的球拍是在运动员手腕的“外侧上方”完成对球向前、向上、向内的摩擦动作，而直握的球拍却是在运动员手腕的“外侧下部”完成向前、向上、向内的对球摩擦动作。由于横、直拍摩擦球动作在手腕位置的上方、下方的区别，造成了反胶颗粒排列密度方向与击球方向的不同关系。横拍的球拍摩擦动作轨迹与Speed-2000反胶片向内的密度大的颗粒排列方向（纵向）近乎平行，因此大密度的纵向排列颗粒对横拍摩擦击球比其它方向具有更大的弹力速度支持作用（见图-32）。纵观国外生产的反胶片，其向内的颗粒排列方向几乎都是纵向的，也许就是因为国外选手多是横握球拍的缘故。然而729反胶片的诞生几乎主要是针对中国直拍选手量身打造的，在时隔一年之后的1973年世乒赛上，中国运动员郗恩庭使用729“反胶海绵”球拍在单打中一举夺魁，成为中国第一个使用“反胶海绵”球拍的世界冠军。729反胶片向内颗粒的横向排列更适合直拍的球拍摩擦动作轨迹，因为直拍在运动员手腕外侧下方的击球摩擦运动轨迹与729反胶向内的密度大的颗粒排列方向（横向）近乎平行，因此大密度的横向排列颗粒对直拍摩擦击球会产生比其它方向更大的弹力速度支持作用。 3,厚底皮与薄底皮“反胶”的分类当然决定“反胶”击球性能分类的因素除了上述“胶面粘性”不同和“颗粒排列”的不同之外，还有反胶片“底皮”（击球层）的厚薄。记得我在巴基斯坦当教练期间，当地的运动员都十分相信带有RITC（天津橡胶研究所）标志的729反胶片，认为这种729反胶片弹力大，速度快，相反认为天津橡胶二厂生产的SUPER-729反胶片弹力小，速度较慢。其实这两种反胶片都是使用相同的原料配方和工艺流程，本来不应该有如此明显的区别。究其原因：原来是一批“底皮”较薄的二等品SUPER-729反胶片流入了当地的市场，于是给人留下了这种印象。相反伊朗的运动员却十分相信SUPER-729反胶片，甚至对它做出比RITC-729反胶片更高的评价。1998年我曾经与黄金路公司合作试验新型海绵与胶皮，我们设计了厚度2.4mm的“超厚”海绵和1.5mm厚的“超薄”反胶片组合，结果我们发现这种薄“底皮”的反胶片虽然与“厚海绵”搭配出来的击球手感非常柔和，控球手感也十分出色，但是我们追求的攻击爆发弹力却表现得不足。由此可见，相同性质“反胶”其底皮的薄后对球速的影响是明显的，因此“厚底皮”的反胶利于进攻，而“薄底皮”的反胶有利于削球

日单桧 · 2007-4-3 16:58:00

4，影响“反胶”性能的其它因素其实影响“反胶”的击球性能的还有“颗粒直径”、“颗粒高度”和“颗粒密度”等因素，颗粒直径大会使“反胶”击球时的感觉较“硬”；颗粒直径小会使“反胶”击球时的感觉较“柔和”；颗粒较高的“反胶”可以以提高“反胶”的弹力；颗粒较矮的“反胶”可以使击球感觉变得更“稳定”；颗粒密度大的“反胶”速度较“快”；颗粒密度小的“反胶”比较“持球”。当然决定的因素还在于“反胶”的橡胶质品质，如果品质不高，那么其它的所有设计都会大打折扣，甚至适得其反。

日单桧 · 2007-4-3 16:59:00

大颗粒的“正胶”对付弧圈球 “正胶”之所以不能有效回击弧圈球的主要原因是：颗粒胶的摩擦系数较低。击球过程中适当摩擦来球制造必要的“上旋”是击球弧线的主要保证，所以“正胶”运动员必须掌握快攻击球瞬间“先击后擦”的击球技巧。只有先“撞击”或“弹击”来球，使“正胶”与来球保持较大的压力，才能有效地摩擦来球，避免击球“打滑”失控。“正胶”球拍在进攻普通上旋来球时只要稍加摩擦就可以有效克服对方来球的“上旋”，同时制造自己击球所需的“上旋”，从而保持稳定的击球弧线，保证击球的命中率。记得当年北京乒乓球队有个左手直拍正胶运动员王雪坤，他在1963年作为主力运动员为北京夺得男子团体全国冠军，并与同队的许大皖合作夺得男子双打全国冠军。作为当时的非国家队运动员，在高手林立的全国比赛中取得这样的成绩可以说是一鸣惊人了。与他对过阵的运动员都反映他打过来的球有点“贼”，其实他那时候使用得“正胶”与大家的有所不同，他的球拍上贴的是一种颗粒呈“宝塔”状的12号正胶皮，由于这种正胶颗粒底部直径大，顶部直径小，颗粒顶部的触球面积较小，击球摩擦也较少，加上颗粒高度又较高，因此他的球拍攻球弹性大，脱板速度快，弧线低平，很有威胁。然而现在是弧圈球的时代，弧圈球是强烈上旋球，由于摩擦充分击球弧线明显，所以被称为“弧圈”。用“正胶”球拍回击弧圈球的初期，运动员多采用快推，快挡、快带的方法抢在来球的上升期，在其来球旋转尚未充分转起来的时候借力击球。后来当运动员想在最高点期或下降期发力进攻上旋强烈的弧圈球时就发生了困难，因为“正胶”的摩擦力不足以充分克服来球的强烈上旋，致使“正胶”在攻球瞬间不能有效制造自己击球弧线所必需的“上旋”，也就失去了对击球弧线的有效控制，用运动员的感觉语言来说就是：击球弧线往下掉，挂不住球。很显然传统的“正胶”已经不能满足弧圈时代击球的需要了，为了解决这个问题，研究人员更改了设计，加大了正胶颗粒的直径，缩小了颗粒之间的距离，降低了颗粒的高度，提高了“正胶”击球瞬间的摩擦系数。“友谊”牌802型大颗粒正胶片就是按照这样的思路设计出来的，802“正胶”的研制成功，在一定程度上解决了“正胶”击球的“摩擦”能力问题，提高了“正胶”打弧圈球的稳定性。自此“友谊-802”正胶片成为那些坚持“正胶”快攻打法人们的首选。 2002年国际乒联又通过了“正胶”新的改革方案，规定正胶颗粒的高度应该保持在0.9-1mm，改革后的颗粒加高，击球稳定性必然受到影响，即使进一步加大颗粒的直径，也会明显改变运动员的击球感觉。最明显的例证就是曾经世锦赛、世界杯、奥运会金牌大满贯得主，中国“正胶”近台快攻唯一的举旗人——刘国梁因无法适应新规定的“正胶”宣布“挂拍”从教了。

日单桧 · 2007-4-3 16:59:00

需要“弹打击球”的生胶其实“生胶”由来已久，1975年第33届世乒赛男子单打冠军是日本著名的直拍近台两面攻运动员河野满，他使用的球拍覆盖物就是“生胶”。河野满是传统的直拍“正胶”两面攻选手，他最佩服的是在六十年代里曾经连续三次获得世乒赛男单金牌的中国运动员庄则栋。庄则栋是直拍“正胶”近台两面攻打法的创始人，在那个中日乒乓球频繁交往的年代，河野满拜庄则栋为师，学打两面攻。由于时代不同，河野满面对的对手更多的是弧圈球进攻型打法，因此他“高手起板”的击球动作与庄则栋有明显的不同。河野满的击球力量不大，为了提高球速，他练就了一身善打直线的快攻本领。由于他使用“生胶”球拍，生胶颗粒弹性大，摩擦球却不多，所以击球弧线更低平。在世乒赛上，他用“生胶”快挡技术回击对手的弧圈球，不仅回球弧线低平，而且下沉，迫使对手无法连续打出质量高的弧圈球，然后用他的近台正反手两边快攻掌握了比赛的主动权，最终实现了他乒坛折桂的梦想。所谓“生胶”其实就是“软质正胶”。这是一种比传统中国“正胶”胶质更软，含橡胶量更多，弹性更明显的半透明的颗粒胶。用作乒乓球胶片的材料成分包括：天然橡胶、合成橡胶、填料、添加剂等。在胶片中加入的橡胶成分越多，胶片的弹性越大，从外观上可以感到这种胶片柔韧、且半透明。中国传统的“正胶”由于添加的“填料”较多例如：颜料粉等，所以质地较硬，不透明。所谓的“生胶”，其内在的成分因含橡胶更多与“正胶”有所不同。“生胶”由于弹性大，击球的稳定性和摩擦球的能力不如“正胶”，因此击球弧线比“正胶”低平、让人感到“下沉”。前世界冠军王涛是左手横握拍的快攻弧圈选手，他的反手使用的是大颗粒的TSP生胶，海绵厚度约1.9mm。王涛的反手击球技术非常出色，他的快拨、弹打进攻、防御不仅出手快，爆发力强，而且落点刁钻控制自如。据他的教练介绍，为了应对弧圈球，有一段时间专门为他重点解决了“生胶”击球“打滑”，弧线“下掉”的问题。王涛的反手击球用力都尽可能地透过“球心”，利用拍形角度、击球部位和击球用力的“方向”控制击球弧线（不是用摩擦控制弧线），“弹打用力”是他的主要击球用力方式。前世界冠军马文革的反手也曾经使用过一段“生胶”，他在对比“反胶”和“生胶”的击球用力区别时也说：“生胶”接弧圈球时有“兜着球”用力的感觉（拍形直立）。进口的“生胶”以日本TSP公司的Spectol最为出名，王涛使用的就是这种“生胶”，这种“生胶”颗粒大，具有类似“正胶”稳定控球手感，同时具有“生胶”的快速弹性。国人熟悉的日本进口“生胶”品牌还有“地球牌”（Armstrong），80年代著名的横拍近台快攻运动员滕毅，他正手使用了]这种“生胶”，反手使用“反胶”，开创了“横握直打”——横拍运动员坚持类似直拍近台快攻风格的成功先例，先后夺得过世界杯男子单打冠军，世乒赛团体冠军。国产的“生胶”品种很多，比较有代表性的是“友谊-799”和“友谊-563”，前者是追求击球速度的大颗粒生胶，类似日本的TSP生胶。后者虽说也是“生胶”，但是由于颗粒略小、略高，打出去的球具有“长胶”的味道，走的是“变化”路数。 “反旋转”的长胶 “长胶”性能之所以不同于普通颗粒胶，主要是因为其颗粒又细又长，击球瞬间颗粒被来球压倒，所以无论击球人做何动作，被压倒的“长胶”颗粒都很难对来球产生有效的摩擦。用“长胶”击球通常是靠用力方向和击球部位来控制击球弧线的，然而由于击球瞬间被压倒的长胶颗粒并不是平均倒向四方，因此当这些倒下的颗粒弹起来时会产生与击球用力方向不一致的分力，这就造成回球弧线晃动、飘移的现象。由于使用“长胶”球拍击球不因会击球动作产生摩擦，从而造成对方来球自身携带的旋转被大部分反弹回去——使对手自己吃自己的转，因此与“长胶”做下旋球对搓时，会出现对手用“长胶”球拍搓球动作方虽然向下，但是“搓”过来的球竟变成了上旋；与“长胶”对推攻时，会出现对方向前“推”过来的球竟会变成了下旋，这就是所谓的长胶球拍击球“反旋转”的道理。早期的“长胶”球拍都不加海绵，到了70年代，为了提高长胶的击球速度，许多运动员在“长胶”下面增加了厚度0.5mm左右的薄海绵。这样“长胶”球拍击球的声音与普通球拍更接近，而且击球人更容易控制。记得当年前世界冠军梁戈亮开创了“倒拍”发球，他将两面不同覆盖物——“长胶”和“反胶”的球拍藏在身后轮番倒换，然后突然抽到身前发出转与不转的发球。由于球拍两面颜色一样，动作相同，常让接发球人无从判断、不知所措。对于这种“倒拍”变化发球，熟悉的中国运动员是靠辨颜色、听声音、看弧线、甚至选新球（不转球的商标看得清楚）等方法进行综合判断，而外国运动员更多的表现只能是无奈与抱怨。这种状况促使国际乒联修改规则，直到新规则规定：球拍的两面必须为红色和黑色加以区别之后，这种变魔术般的“倒拍”发球才算走到了尽头。邓亚萍作为成功地使用“长胶”球拍打快攻的创始人，其实最早使用的只是红双喜的一种Z-3型号的“半长胶”，这种胶片的颗粒虽然不长，但是形状类似蘑菇——顶端粗、底端细。她反手使用这种蘑菇形“半长胶”，并且一改传统的“长胶”只能削、挡，很少进攻的习惯，主动采用近台快拨、快弹、快磕等更加积极的进攻型打法，配合她那正手连珠炮般的犀利进攻，在她第一次代表郑州队参加的全国比赛上竞连续击败七名国手一鸣惊人。后来因为Z-3胶皮颗粒形状过于怪异未被国际乒联批准，邓亚萍改用友谊-755的“硬长胶”加1mm厚的薄海绵打快攻，从此友谊-755型长胶也随着邓亚萍在国际排行榜上遥遥领先的积分而闻名天下。其实过去邓亚萍使用的755长胶比市场上的755胶质要硬，由于当时工艺的原因，生产硬质755长胶的成本要高得多，不过现在这个问题已经解决了，人们已经可以从市场上买到这种进攻型的友谊-755长胶了。到了九十年代末期国际乒联又对“长胶”的规则做了调整，规定颗粒的直径与高度比从1：1.3降低到1：1.1，新规定迫使“长胶”颗粒变短或变粗，这样一来“长胶”球拍的“反旋转”性能开始变弱，因此一些“长胶”高手也可以主动搞出些旋转变化来了，韩国削球手朱世赫在第47届世乒赛男子单打中能一举打入前三名，这与他的反手长胶球拍削球能“加转”不无关系。

日单桧 · 2007-4-3 16:58:00

影响“反胶”性能的分类因素 1，击球“直接摩擦”或“先撞后擦”的不同反胶新产品虽然层出不穷，但是就“反胶”的分类来说，首先可以从反胶片表层“胶面” 的不同，将其分为中国特点的“粘性反胶”和进口特点的“快速反胶”两大类。使用中国的“粘性反胶”拉球时制造旋转能力强，新的反胶片经常可以利用它的表面“粘性”将一只乒乓球从台面粘起，并能粘在拍面上很长时间不会掉下来。“粘性反胶”虽好，但是使用寿命相对却不长，可以说越是粘性大的反胶片，想要保持它的粘性持久就越困难。因为“粘性反胶”更容易粘上环境中包括空气、球体上的尘埃，因而会很快地失去粘性。相反进口的“快速反胶”由于表面只“涩”而不“粘”，反而能较长时间保持反胶片表面的摩擦系数。只是 “快速反胶”缺少表面“粘层”的韧性保护，因此比较容易破碎，特别是边沿部分在使用过程中经常会变得残缺不全。由于“粘性反胶”与“快速反胶”各有所长，不仅可以被国手分别贴在球拍的正反面用于变化击球性能，而且还被赋予不同的击球功能。一般的来说中国的“粘性反胶”适合拉下旋球和主动进攻，而进口的“快速反胶”更适合对攻对拉等快速相持技术。驾驭这两种不同特质的“反胶”球拍也需要不同的击球方式，一个世界冠军介绍说：使用中国的“粘性反胶”拉弧圈球时，可以直接使用“摩擦击球”的方式，而使用进口的“快速反胶”拉弧圈球时，则需要改采用“先撞击后摩擦”的击球方式，因为“先撞击”可以避免这种不粘的“快速反胶”在击球瞬间“打滑”，有利于提高控球手感。

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