在乒乓家园看到一篇关于日直文章

日直杂谈--转自《长城乒乓论坛》

日直杂谈（一）
　　柳承敏奥运第一轮就出局，直拍的式微又开始了。其实直拍蛮迷人的，有时想
想，拿横拍，不如打网球去。
　　直拍分日直与中直，中直有马林与王皓当代表。其中的马林真的了不起，从
２００１年开始，马林就维持在世界前三，对比现在王励勤已开始走下坡，长达七
、八年的高水平，假如没有更出类拔萃的原因，很难不倒下去。但是马林绝对不是
凶狠型打法的代表，真正的强项，在于战术的运用可以说世界第一，简单说，就是
不断组织打法。所以，拿直拍，用头脑打球，是最重要的。用直拍反拍战力较弱作
借口，而作贱直拍，或以为直拍已穷途末路，是非常可笑的！
马林打球我认为其实是个直拍打法, 反手主要是用再接发球的拧,基本上少有横打, 横拉这类的 ; 即使退到中远台对拉时, 他也是主要以正手来进攻的, 马林前三板的破坏力, 脚步很好 , 发球接发球很好, 台内近台快攻快拉快带很好...看他比赛桌上拉球真的出手很快
中直这反手一拧, 球会拐, 很转, 又带侧下旋, 这招日直没有, 也打不出来, 少了这招, 整个打法布局都完全不同, 对手也知发马林反手短球他会拧, 原本日直的罩门, 再这里变成优点..

日直杂谈（二）
　　中直与日直最大的差异，应该是在拍柄处。日直高突的拍柄设计，让使用者的食指依靠住，
正手击球的能量充份发挥出来。假如扣掉中直两面胶皮使得球拍重量增加，挥拍速度加快，横拍
、中直与日直，最强的正手应该是日直。
　　但是问题来了，直拍的制造格式都一样，手的大小怎么能全部合适？手的大小必然造成高矮
握拍方式不一样，最后造成打球风格不一样。高个子可能要将食指回勾较深，以按住拍柄。
　　所以如何「增长」拍柄，让食指较长的人，「轻松自然」按住拍柄是重要的。舒服自然的食
指，能让日直的使用者，将正手的威力与变化逼出来。当与中直与横拍对阵时，能信心的从反手
过渡到正手，甚至有压制横拍正手的霸气。

日直杂谈（三）
　　食指的安定与舒服靠住日直拍柄，是掌控日直最重要的一步。对高个子的人
来说，拍柄要往前加到多长，才能让食指第一、第二指节，服贴住球拍，又不会
撞到胶皮；而食指第三指节又要用刀子修到多低，都要用时间慢慢感觉、修正。
　　食指的问题解决了，接下来就是第三、第四指的问题。第三、第四指原则上
是第一指节要靠住球拍。正手如此，反手基本上也是。反手基本也是，这一句话
或许会引起争议，因为推挡第四指是不靠拍面的，这一派是主流派！
　　不管日直与中直，请观察高级选手对阵时，基本上拍面是朝上，放在腰际预
备。拍面朝上，但是重点在拍后，他们的第三、第四指是撑住球拍的。由预备动
作开始，其实大部份的反手技巧，也是要第三、第四指控制球拍。
　　反手技巧当中，反切、反摆、反挑、反杀、反拉、反钓（放高球）、甚至反
发，第四指都要靠住球拍，以方便控制力量与角度，这些占了７０％的技巧。除
了推、挡、弹之外。
　　令人感到遗憾的是，不管是教学或者教学片（金泽珠与柳承敏），反而是推
挡这些单靠第三指撑住拍面的反拍技巧，不太重要的重点被放大了，并且最危险
的一点是…大姆指要伸直？？？

日直杂谈（四）
　　现今桌球的四大战型，分别是直拍攻击、横拍弧圈、异质（颗粒）及削球。
以直拍为主，面对其它战型时，反手推挡不太适合处理异质及削球二种战型，因
为推挡主要用来应对平飞球或上旋球。
　　又直拍反手主要有十大战技，可分两大类：即推、挡、弹，以及切、摆、挑、
杀、拉、钓、反手发球。要面对上述的四大战型，推挡弹要会之外，其它七种也
不可或缺，否则日直反手的使用必将捉襟见肘。
　　日直反手因握拍的关系，不像横拍反手，以摩擦为主。七大技巧中，拉或是
钓，甚至杀下旋球，要发动攻击时，均以撞击为主，再带摩擦。这要靠第三、四
四指去控制角度与力道。
　　所以日直反手的使用，特别需要灵气与练习，角度与力量对了，球就处理成
功。综归而言，握拍的四根手指头，可以作以下的比喻：
　　食　　指－船长
　　三、四指－舵手
　　姆　　指－？？
日直杂谈（五）
　　日直的拍后，往往会因为第三、第四指的作用而渐渐磨损。我们可以看柳承敏与蒋澎龙
　的拍后，两位磨损的地方不太一样。柳比较接近拍头，蒋比较接近拍柄。
　　蒋身高将近185公分，比柳身高还要高，当然手应该较大，但磨损的地方显现即柳的手
　指伸得较直，而蒋较呈现握卷。能解释的原因，就是蒋的握拍较偏反手的推弹，即为反手
　而设计；相对的柳的握拍，以正手为主。
　　蒋的握拍法，造就了鬼之推挡，甚至可以说因为鬼之推挡而形成的握拍法。但相对的，
　可以发现他的另外二个弱势，就是反手抽拉较弱较少用，以及正手挥拍时，最后会有晃、
　顿的现象，比较没有像柳的正手如长鞭较稳定。
　　日直一旦防守，就会居下风。既然要积极攻击，理应要伸直第三、第四指。没有对、错
　的话，或许伸直第三、第四指，能将球拍「架」的更稳，攻击更全面。当然，路或许走得
　更远！！
日直杂谈（六）
　　日直反拍时，第三、四指伸直一点的好处，在抽拉杀可显现出来。而将三、四
　指伸长（指头朝左上），不要卷曲（即指头朝右），如此更能感觉「握捏」球，
　进而控制出球角度。
　　第三、四指将与小臂、肘连动，但是跟横拍反手比起来，日直与大臂、肩更有
　互动关系。即日直反手抽拉，需要肘以上部位（大臂）的辅助。日直反手攻要依
　靠大臂，主要的原因，是掌面朝上的关系（横拍反手掌面是朝自己），如此才能
　将战线拉长至中远台，进行连续攻击。
　　日直大臂要用上，小臂与大臂的角度，应该等于或大于九十度。而且手肘应置
　于身体内侧，拍头顺势置于身体外侧。而要达到真正强力攻击，就是要大胆将脚
　步，移至中线右侧。所以日直脚步，不仅要能大胆移至球桌外，侧身正手攻击；
　也要能移至中线右侧，放手反手狂攻。就像龙卷风一样，以脚为轴，压低身体，
　左右横扫。
日直杂谈（七）
　　日直比起横拍，应该可以有三大部分的优势，即发球、正手攻击以及台面球。
　直拍的发球，可以发明确的上旋球，这是横拍较难作到的；正手攻击更不用说，
　日直正手绝对可以一拼横拍正手；台面球这个部分，就可以好好辩证讨论。
　　台面球大概有接发短球，以及发球后的台面斗短。正手台面短球，日直可以将
　拍头伸直，所以晃的动作可以大量运用；挑球也比横拍方便；撇也可以运用，还
　有最新的正手拧（马林使用），所以正手短球，可以说直拍胜。但是反拍呢？
　　反手拧…日直用不出来；反手撇…日直也撇不出上旋球。日直反手的短球攻击
　可以说小输横拍。但是日直的反手，也可以积极找机会攻击，即「挑、撞」。
　　人过了三十岁，接发球就很难像柳承敏等高手，单用正手接全台短球。所以用
　反手处理短球，必须认真面对。但也不能只是搓、切、劈等下旋，必要时，就要
　挑、撞、直接反拉。同样的，原则上挑、撞、拉仍然是依靠第三指、第四指的作
　用。
　　反手短球不管是攻守，都要并重，最简单的方法，就是找颗粒（异质）型球友
　大量熟悉。只找横拍弧圈型，只有练习推挡较有用。日直反手的手感，是以撞击
　为主，摩擦为辅，所以不要拒绝或害怕异质型球友，多多与其切搓，会渐渐清楚
　日直反手的技巧主轴，不在于推挡！
日直杂谈（八）
　　日直要多跟异质型与削球型对打，异质性有助于反手撞击的球感；削球型有助
　于正手拉攻。除此之外，日直也要多配双打，双打的节奏较慢，因此大胆在近中
　台间游走。这些都有助于日直技巧全面的发展。
　　日直技巧全面的发展，会发现反手拍，不见得以推挡正面击球是中心。反而是
　偏离身体中心，即击球轴心应该放在腰际与肚脐的中线。此时的反手击球，身体
　会朝右边倾压。没有机会就推挡，有机会就攻拉，若单以身体正面推挡，是无法
　如此变化，即只能推挡，无法大胆反手拉攻。再者脚步的左右移动，就要灵活与
　精准。
　　把推挡当作反手的入门，应该是传统，但不是明确之举。反手攻拉的手型，较
　与正手相同，但与推挡的手型不合。同样是反手拍，推挡与攻拉仅仅是同属反手
　拍的关系而已。
　　应该把推挡看作反手拉攻的变化，就这一点，会引发笔战。推挡的重点，是在
　第三指，当放手让第三指去推弹的时候，相对的，就松开大姆指与第四指。松开
　大姆指即可，但不见得要像金泽洙与柳承敏，将大姆指竖得直直的。

沙发看

强
！

厉害

还停留在基本技术的讨论上，球迷们可以借鉴

[此贴子已经被作者于2008-11-29 10:14:26编辑过]

好，一份好的参考,

不错

这样的技术贴一定要顶!